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　　中邦事最早用漆的邦度，用漆涂物并以纹饰之，谓“髹饰”。中邦历代文人都把小木作视为工匠艺人，不入史乘高雅之堂，是以相闭漆工艺方面的书较少，相传五代朱遵度曾写过《漆经》，怅然依然失传，明代名漆匠黄大成的《髹饰录》是我邦留存最无缺的闭于古代漆工艺的专著，后有晚明漆匠杨明对其举行注释，再有王世襄的《〈髹饰录〉说明》，对漆工艺做了全数周密的解说和诠释。

　　中邦的漆器最早可追溯到新石器时期。2001年，浙江杭州跨湖桥遗址出土的一件漆弓，出自距今8000众年的跨湖桥文明地层。此件漆弓长121厘米，宽3.3厘米，通身均有漆皮，局限零落，经对漆皮的理化理会，确认是自然漆，这是目前中邦呈现的年代最早的漆器。另，距今7000年前的河姆渡遗址，出土有漆碗和缠藤篾朱漆木筒;良渚文明遗址出土有嵌玉漆器;江苏合营村遗址和梅堰遗址出土有陶胎漆器;距今3500年摆布的辽宁敖汉旗大甸子墓葬出土有薄胎漆器。

　　新石器时期的漆器以生存器具为主，珍视适用效用性。这时的漆器有少少也是照样同时代的陶器制型，修制比力粗疏，胎骨以厚木胎为主，后期闪现陶胎，正在陶杯或者陶壶的外外髹漆，乃至再有嵌玉的高足杯，这讲明原始先民们正在适用的根本上，依然起源提神制型美。但此时的装束纹样还处于原始阶段，装束极其浅易，乃至光素无纹，能够归结为概括的符号。这些符号是先民们对客观事物感知造成的固定地步，好比陶寺墓葬出土彩绘木案上的概括图案，实在便是正在提示人们安顿食具的身分。史前漆器上所发现的稚拙的制型和装束，代外着人类童年时代的思思情绪、生存习俗的演变，也外现着当时的出产力秤谌。

　　进入奴隶制社会的商周时代，漆器工艺的修制秤谌比新石器时代有了彰着的前进，考古呈现明显增加。商代漆器紧要齐集正在河南安阳殷墟、黄河中下逛以及长江中逛一带。西周漆器正在北京、河南、陕西、湖北等地都有呈现。

　　商代漆器紧要以生存器具为主，有盒、盘、碗、豆、觚等通常生存用品，有乐器胀，刀兵盾、甲，马车，以及丧葬用的棺椁。质地有木胎、陶胎、铜胎三种。纹饰紧要受当时陶器和青铜器的影响，以动物纹和几何纹样为主。

　　西周极为珍惜礼制，此时的漆器兼有礼器的效用，正在修制和装束方面都要吻合礼制。《礼记·燕义》：“俎豆、牲体、荐羞皆有等差。是以明贵贱也。”西周漆器群众出骄贵中型的墓，操纵者生前众是有必然身份的人，漆俎、漆觚、漆豆行动礼器，与青铜器、玉器一道组合安顿于贵族墓中。品类紧要有罍、觚、壶、簋、豆、杯、盘、俎、彝、匕等。此中以豆居众，以木胎为主，兼有瓷胎。这些器物外外都有漆绘，有褐、朱、黑三种地，红地褐彩或褐地红彩众，黑漆较少。纹饰同样受到青铜器影响较大，众以兽面纹为主，有饕餮纹、雷纹、夔纹等，以几何图案为辅，给人以威厉、冷峻之感。

　　西周漆器最大的功勋是嵌螺钿工艺的进展，北京琉璃河燕邦坟场出土的漆器木胎厚重，漆豆、漆觚、漆罍的器身上均有彩绘和蚌片装束，这些蚌片镶嵌构成圆涡纹、饕餮纹等。彩绘漆和蚌片的连合，是此时代装束的特性。螺钿镶嵌工艺的开创能够确定正在西周时代。

　　时至年龄战邦，奴隶制日渐解体，封修轨制渐渐树立，社会的革新鼓动了人们的思思解放和手工艺的进展。因为青铜器代外统治者身份位置的礼制依然走向萧索，而漆器的灵便、排场、适用、色泽绮丽等益处又使得陶器和青铜器相形睹绌，漆艺由此进入朴实浪漫的新时期。《诗经》有曰：“树之榛栗，椅桐梓漆”，《周礼·地讼事徒·载师》亦有云：“唯其漆林之征，二十而五”。西周时代已珍惜漆树和桐树的种植，至年龄战邦，种植进一步扩展，须要设官置守漆园。据《史记·老庄传记》记：“庄子者，蒙人也，名周，尝为漆园吏。”庄子也也曾做过束缚漆园的仕宦。

　　年龄时代漆器仍以生存器具为主，有簋、豆、扁壶、方壶、盒、盘、盆、俎、匣等，再有乐器瑟，丧葬用品镇墓兽、漆棺椁等，修制秤谌较高，群众半为木胎，再有竹胎，以及少量铜胎、石胎。装束样式增加，有黑地朱彩或朱地黑绘;图案大致有方形和圆形两种，圆形众睹于盘上，方形众睹于案上;纹样仍以几何纹为主，有二方络续纹样和独自的纹样;其他有云雷纹、蟠龙纹、窃曲纹、变形鸟纹等，如故能够看出从商、西周的青铜器纹饰演变而来的印迹。除此除外，还闪现了写实题材的图案，如山东临淄郎家庄出土年龄漆器，这类图案有着夸大的显露手段，但图案仍考究对称平衡。

　　战邦时代的农业进展加快了手工艺进展，至战邦中期，漆器修制依然统统摆脱了木器业，成为一个独立的手工业部分，冶铁技巧的提升也使漆器制胎加工的秤谌大大擢升。此时代，漆器品类完全，制型精细，装束朴实，以其灵便、排场、适用等益处，正在生存周围逐步庖代了青铜器和陶器。

　　战邦漆器的考古呈现遍布天下，此中尤以楚邦漆器最为紧急，出土地紧要正在长江中下逛，此中以湖北为最众，最常睹是生存用品，其次是军事和文明用品。胎质仍以木胎为主，并有陶胎、铜胎、皮胎、夹纻胎、竹胎、骨角胎，早期以厚木胎为主流，到了晚期，薄木胎和夹纻胎漆器彰着增加，同时增加的再有加嵌金属的珍贵漆器。此类漆器是正在器身的钮、耳、足或口、底部，加嵌金、银、铜等，或是为了排场，或是为了加固易磨损部件，成为漆器中的珍品。器型上有些因袭铜器和陶器，有些因袭动物制型，构想高明，极富联思力。如曾侯乙墓出土的漆鹿和鹿座飞鸟、江陵天星观一号墓出土的虎座飞鸟、望山一号墓出土的镇墓兽等，这些充满创建力的制型也许是受到楚邦“巫”文明的影响，而江陵县雨台山出土的鸳鸯豆、曾侯乙墓出土的鸳鸯盘等，则反响出楚邦文明的浪漫元素，这些都须要工匠高明的技巧。

　　战邦漆器装束纹样有动物纹、植物纹、自然景物、几何纹、神话传说、社会生存等。此中自然景物类的纹样紧要是各式变形的山、云、星宿，非常是云的统治，充斥阐扬了修制家的联思力，如卷云纹、勾连云纹、云雷纹、变形三角云雷纹、勾连云雷纹等，变与稳固之间极大加众了装束性。社会生存类紧要闪现正在贵族操纵的漆器上，众为宴乐、迎宾、佃猎、车马出行的广泛场所。神话传说类紧要闪现正在楚邦的漆器中，如后羿射日、夸父每日、伏羲女娲，以及实际中的禽兽与传说中的龙凤彼此连合而成的兽面神人、神鸟等制型，具有浓重的巫术颜色。这些装束纹样实在便是漆画，有描漆、描金、镶嵌、针刻等技法。别的，战邦的漆器上还呈现了少少烙印、针刻、漆书的文字，如“成亭”“成草”“成市”等代外手做事坊;“上”“包”“素”“制”等代外漆工艺办法;“道里”“宦里”代外所正在地;“孝”“但”“小女子怨”等代外工匠名字。这些都充斥讲明了战邦漆器修设业的成熟和昌盛。

　　秦汉漆器是中邦漆器的黄金时期。其数目之众、种类之全、工艺之精都到达了空前未有的秤谌，最直接的道理便是政事的高度同一和经济的闹热。

　　秦代漆器正在种类、器型方面都有奔腾进展，修制更精细，产量较大，商品性子彰着，平常用于社会生存。湖北云梦睡虎地出土了繁众秦代漆器，特性为器型雄厚，以生存日用品为主，又以年龄战邦从此通行的耳杯居众。秦代耳杯形制大要相似AG九游会网站，为卵形杯体，月牙形耳，平底，但规格有别。其他有各式盒、奁、勺、匕、樽等，基础为木胎，众为朱、黑、褐三种颜色，内朱外黑，绘有纹样，大致为植物纹、自然光景、几何纹样几类。据《睡虎地秦简》记录，秦代制漆有厉酷的束缚和同一的轨范，哀求“物勒其名”，即漆器上要评释产地、工匠名字，这是秦代漆器的另一个特性，即广博有文字和符号。这点承担了战邦漆器，并将其广博化，如“咸事”“咸亭”“许市”“郑亭”外现咸阳、许昌、新郑漆器作坊;“素”“上”“包”“告”外现素工、上工、刨工、制工，外知道当时漆器修制的众道工序;“李”“章”“介”“士五军”“道里”“钱里”或许是器物的主人姓氏、身份和栖身地。这些文字的身分也存正在必然顺序，耳杯众正在底和耳下，圆盒正在顶部和外底，长盒众正在盖内、外底、内底。由此可睹秦代漆器修设业的昌盛和典型。

　　汉代漆器出土住址不堪罗列，河南、浙江、湖北、湖南、广东、广西、甘肃、江苏等均有呈现，出土漆器品类完全，极度精细。据记录当时制漆业星罗棋布，《汉书·地舆志》记，汉代出名的漆器出产有八郡，为蜀郡、广汉郡、河内郡、河南郡、颍川郡、南阳郡、济南郡和泰山郡，此中四川的蜀郡和广汉郡为汉代漆器业的核心。后经考古呈现，当时的漆器修设核心远不止这八郡，而且经常运往其他区域操纵，如正在湖北云梦47号汉墓呈现有“郑亭”“咸亭”(新郑、咸阳)铭文;正在山东临沂银雀山和金雀山西汉墓出土有“莒市”“市府”字样;正在湖南永州出土有“考工”“右工”“供工”铭文，这都外现出汉代漆器产地遍布天下。

　　汉代制漆业有官营和私营之分，两者并存配合进展，官营有特意的束缚机构。长沙马王堆汉墓和湖北江陵汉墓出土的漆器均有修制年代、器名、容量、工种、工人和主管仕宦等铭文，西汉初期常睹“护工卒史”“长”“丞”“令史”“啬夫”“佐”等，此为各级地方工官仕宦;“成市草”“市府饱”是指从属某地的管辖出产;“宦里大女子骛”是修制家的落款。安徽双古堆汝阴侯墓出土的漆器上有“女阴侯盂容一升五斗，库襄工延制”，标注了主管仕宦、修制年代、住址和工匠名，以示对产物格料负担。另有朝鲜古乐浪郡汉墓出土耳杯铭文记：“始元二年，蜀西工长广成，丞何放，护工卒史胜，守令史母夷，啬夫索喜，佐胜，髹工当，画工文制。”记实分工和修设者极度周密。汉代私营的作坊也有间接的文字，如“王氏”“羽氏”“周氏”等。当时制漆分工极度仔细，出产工艺进步，依然告竣了大量量出产。

　　贵州清镇出土的西汉晚期漆耳杯记：“元始三年，广汉郡工官制乘舆髹㳉画木黄耳棓，容一升十六龠，素工昌、息工立、上工阶、铜耳黄涂工常、画工方、㳉工平、清工匡、制工忠制。护工卒史恽、守长音、丞冯、掾林、守令史谭主。”不只讲明当时漆做事坊内劳动分工相当繁重，也让咱们明了到当时修制漆器的历程。依据铭文可知工序如下：素工制胎，髹工开端上漆，上工进一步上漆，铜耳黄涂工特意给铜扣上涂金，画工正在漆器上油漆彩绘或锥画，㳉工或许是将刚髹漆的器物放入阴室，负担漆膜干燥，清工正在漆器运出作坊之前负担洗濯补葺，制工是工场主管。始末这么众工序，一件精细的漆器就如许降生了。

　　汉代漆器品类可谓无所不包，以适用用具为主。各个品类平常操纵于社会生存的各个方面，涉及礼器、乐器、刀兵、葬具、生存日用品、杂物玩具等，每种用具又有许众区别的制型，可谓无所不包。胎质紧要有木胎、夹纻胎、竹胎。正在技法上，起源偶有堆漆、锥画、百宝嵌和金银平脱、“扣器”的闪现。汉代漆器颜色绮丽，颜色的操纵极度雄厚，以赤色为主调，再有青、黄、白、绿、灰等色，且混杂成变幻莫测的颜色，纹饰图案相当雄厚，常睹的有云气纹、龙凤纹、五灵纹(代外东方木德、南方火德、西方金德、北方水德的“灵”为青龙、朱雀、白虎、玄武，闭于焦点土德的记录纷歧)、几何纹、动物纹、植物纹、璧纹、佃猎纹、羽人纹、人物故事纹等。以马王堆汉墓为代外，流云飞动的装束是此时代最彰着的特性。

　　三邦两晋南北朝，朝代更替频仍，战乱不息，加上青瓷本事进展成熟，漆器正在通常生存中的位置逐步被庖代，漆器修设业起源走向没落，产量和修制范围远不足汉代，但正在技巧上如故向前进展的。《晋书·舆服志》和《南齐书·舆服志》中提到帝后所搭车架，均用色漆绘有各式纹饰，此为统治阶层办事的金银细工漆器特别奇巧，装束工艺有描漆、戗金锥刻、犀皮漆、雕镂和彩绘等，很众漆器上镶嵌有鎏金铜扣。

　　这时代的漆器最具代外性的是安徽马鞍山东吴名将朱然墓出土的漆器和山西大同北魏司马金龙墓出土的漆屏风。此中，朱然墓出土的犀皮漆器，将本来最早睹于唐代记录的犀皮漆工艺提前到了三邦时代。从两墓出土的漆器来看，以人物故事为题材的画面成为主流，人物的描述更为逼真和写实，构图珍视蜕变，不探求盲方针对称，而是要优秀紧要人物和故事联系，富于情趣，这都与汉代稚拙丰润的艺术气概区别。以盘为例，盘心绘人物故事，界限装束苗条的云气、鱼水图案，给人一种秀美脱俗的感到。

　　这有时期因为释教、玄门的平常撒播，夹纻胎佛制像起源大作，即用汉代的夹纻法来修制佛像，也便是现正在常说的脱胎。同时，正在漆器的纹饰中也参预符号释教的莲斑纹、忍冬纹等，漆器宗浸染是此时代的特征。

　　隋唐五代是中邦封修社会的壮盛时代，唐代的手工艺火速进展，跟着青瓷技巧的成熟，瓷器成为通常生存用品的紧要脚色，而漆器则朝着装束朴实的工艺品进展，金银镶嵌加倍细密。

　　隋唐漆器仍有生存日用品，也有工艺品，器型蜕变活络，如圆形器物口沿喜用众曲形，方形器物喜用委角型。胎质有木胎、皮胎、夹纻胎外，还闪现了木条圈卷工艺，即用薄的窄木条，一圈圈卷制成器型，裱夏布，然后髹漆，胎质佻薄安稳。唐代释教文明大作，夹纻胎工艺被平常用正在修制佛制像上，这种制像轻松，易载行，极度受释教徒的敬佩。据《唐书·武后本纪》：“垂拱四年，作明堂，命怀义作夹纻大像，其小指中犹容数十人。”如许大范围的制像，须要很高的技巧才可竣工。

　　唐代漆器装束富丽堂皇，进展轶群种新工艺技法，闪现了腾贵的金银平脱和螺钿镶嵌漆器。金银平脱正在唐代最为大作，正在修制工序上，开始制成素胎，其次将镂刻好的金银箔纹用漆粘到相应身分，再次是一再的髹漆、阴干，最终打磨显露斑纹。它承担了汉代嵌金银箔古板，但雕镂更精，錾凿更细，这得益于唐代金银工艺的进展，那时金银平脱的修制有明晰的分工，平脱花片由金工镂刻，镶嵌由漆工竣工。金银平脱也常用于铜镜的装束，深受朝廷和官府的青睐。《酉阳杂俎》中记天宝年间，唐玄宗和杨贵妃赏赐给宠臣安禄山的废物里，就有很众金银平脱的漆器精品。可睹，漆器正在当时是皇家御用和赠给的高级礼物，是极为高超的记号。琴与铜镜最能反响唐代漆器的紧要成效，如故宫博物院藏的“九霄环佩”紫漆琴，“大圣遗音”琴，日本正仓院藏的金银平脱花鸟镜、花鸟人物金银平脱琴等。除了能修制生存日用品，还能够修制舟船和高座等大型物品。

　　雕漆是唐代另一项紧急的改进，又称剔红，正在漆胎上髹涂到必然厚度再雕出斑纹，《髹饰录》记：“唐制众印版刻平，锦朱色，雕法古拙可裳，复有陷地黄锦者。”讲明雕漆正在唐代依然闪现，欣赏性较高。螺钿镶嵌也正在唐代到达了一个巅峰，它与金银平脱有彷佛之处，将光洁莹润的钿片镶嵌正在一色漆器上，或是贝壳，或是玳瑁、琥珀、松石等并用，正在漆器上发生浅浮雕式的功效，雍容华贵，通行于唐中期，与唐代满堂气概趋同。据《唐大头陀东征传》记录，天宝二年(公元743年)，鉴真头陀第二次从扬州东渡时，就带领有螺钿经函五十只。日本正仓院藏的唐代紫檀螺钿五弦琵琶和阮咸便是螺钿漆器中的精品。

　　宋代漆工艺也有大进展的趋向。官方设有特意束缚漆器出产的机构，民间制漆也广博，漆器行业进展成为贸易，有分工很细的“行”和“铺”。《东京梦华录》《梦粱录》都记录都市设有漆行和漆店，《清明上河图》也有极度地步的画面。北宋汴梁和南宋临安以及温州等地的漆器作坊极度广博，漆器上有“温州制”“杭州制”等字样，民间漆器有如“辛大郎祖铺”“杭州元本胡七郎”等商铺名称字样，而巨鹿出土漆盘有“货真上牢”字样，还标有价值，应属于商品的传播广告用语。可睹行动常睹商品的漆器，也是通常生存的一定品，记号着宋代民间制漆业比力昌盛。

　　宋代漆器有饮食器具如盘、碗、托、罐等;装束器具如奁、梳、盒等;文房器具如筒、笔、床、镇纸等。胎质有木胎、竹胎、皮胎等，且木胎胎质越来越薄，工艺越来越优良，《髹饰录·序言》记漆器的工法“以唐为古格、以宋元为通法”。宋代漆器众半朴质无华，以制型取胜，据《燕闲清赏笺》记，单漆盒就有蒸饼式、河西式、蔗段式、二幢式、三幢式、梅花式、鹅生式等;漆盘有圆形、方形、腰样形、菱形、八角形、绦环形和四角牡丹状等。

　　宋代漆器紧要种类有一色漆、描金堆漆、戗金漆和雕漆。一色漆为最众，以黑光漆为主，素雅秀美，做工相称细密，兼有红、褐、赭、黄等色。众以薄木胎制成，非常是采用了五代就有的圈叠法，制成的器物牢固不易变形。一色漆器上众有铭文，至宋代漆器铭文极度广博。描金是用金色正在漆器上面描述图案花，众用于屏风和床榻的装束。戗金是用特制的东西正在漆面雕镂斑纹，正在斑纹处填金、银箔或泥金，始末打磨造成金银色的斑纹。戗金法是宋代的新创建，可追溯到战邦时代的针刻工艺。宋代戗金漆器造成了特殊的气概，其一是构图疏密有致，要旨优秀，花草装束的画面上有豪爽留白处;其二是采用细钩纤皴技法，粗线条外现轮廓，细线外现细部和目标;其三是装束闪现了写意习惯画，反响了髹漆工艺与绘画连合的新风貌。宋代漆器从制型到装束，处处显示出秀美高雅的理性之美。

　　宋代漆器的另一个优秀成便是雕漆的胀起，《清秘藏》记：“宋人雕红漆器，众以金银为胎，妙正在雕法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无敲裂缝。所刻山川楼阁人物鸟兽，俨然若丹青，为绝佳耳。”雕漆是正在制好的胎上层层髹漆，到达必然厚度时雕镂出斑纹，具有目标明晰的浮雕功效。宋代雕漆有剔黑、剔红、剔犀三种，目前考古呈现紧要是剔犀，其雕镂线条简洁流通，装束功效比纯色雕漆更为雄厚，但此种工艺费时费工，故众为奁、盒、碗、扇等小件器物。宋代螺钿漆器也极度昌盛，众正在黑漆地上镶嵌白螺片，还开创了正在螺片轮廓周边镶嵌铜丝的新技法，为后代嵌金银丝奠定了根本。别的，因为犀皮漆器修制本钱低廉，适合豪爽出产，正在当时相称通行，《梦粱录》里提到的杭州城出名漆铺就有“清湖河下戚家犀皮铺”

　　元代制漆业正在宋代根本上向前迈进，但气概偏厚重粗犷，出名种类有雕漆、戗金、螺钿等。雕漆者可正在漆胎上髹涂百层以上，此中剔红最为优秀，较之宋代有广大的蜕变，雕漆名匠辈出，有张成、杨茂、彭君宝等，张、杨二人均有作品传世。装束图案有山川、人物、花鸟等，以花草为要旨的作品，寻常不刻锦地纹;以山川、人物为要旨的，寻常刻有三种区别阵势的锦地，判袂显露天空、水面、地面;花鸟为要旨的，以黄色素漆为地，不刻锦纹。元代剔犀漆器极少，雕镂气概犹如元朝统治者蒙古族的民族特征相似粗犷豪爽，纹饰浅易而刚劲有力。此时的螺钿镶嵌漆器中的螺片由厚变薄，开创了新工艺“软螺钿”，薄螺片正在黑漆地的渲染下，特别雄厚众彩。

　　明代百般手工艺都极度郁勃，漆工艺也是同样明后。明初天子克复农业和手工艺出产，匠户们得以从元朝工奴的身份中摆脱出来，官营和民营手工业都主动进展起来。政府珍惜漆器出产，扩展漆树种植，皇家对漆器的需求量也逐步加大，永乐时代设有“果园厂”特意修制御用漆器。这时代漆器的操纵畛域扩展，从通常器皿、床榻桌椅、丧葬器具到宫殿寺院、雕梁画栋均有涉及。名笨拙匠辈出，我邦现存独一的漆工专著《髹饰录》是由明代漆匠黄成所著，此书是后代研讨漆器进展的紧急文献，列出漆工技法数百种。

　　明代漆器胎质以金、银、铁、锡、木、竹为胎，工艺优良完满，品类极盛，统一用具样式极众，以剔红盘为例，有圆盘、葵瓣盘、菱瓣盘、牡丹盘、方盘、长方盘、八角盘、条环盘、四角盘等。装束华美，漆色变幻莫测，此中单色漆仍备受青睐。纹样众以花草、动物、山川、人物、吉利如意纹等为题材，图案也极度雄厚，如花草纹样就有八宝纹、牡丹纹、菊斑纹、茶斑纹、莲斑纹、梅纹、兰纹等。值得一提的是，符号帝王的吉祥龙凤纹增加。正在漆工艺上，各式本事均到达极度高的秤谌，雕漆、漆画、金漆、雕填、戗金、螺钿、百宝镶嵌等可谓“千文万华”，颇为壮丽。此中雕漆如故是众星捧月的位置，官营漆器以“果园厂”雕漆最具特征，雕漆目标较厚，可达一二百层，刀法明速;后期还闪现剔彩，即区别颜色漆分层髹涂，雕出五彩艳丽的功效，众为吉利龙凤图案所操纵;与“果园厂”并称的再有云南漆器。明代雕漆满堂是由简朴大倾向繁缛纤细进展，入清此后更是日趋纤巧细密。

　　明代另一特征是镶嵌漆器，此时螺钿厚、薄兼有，薄螺钿特别细致，辅以金、银片装束，并通行百宝嵌，这种做法操纵珍贵的资料，有金银、宝石、珍珠、珊瑚、玛瑙、琥珀、玳瑁、象牙、浸香等，雕镂人物、山川、花鸟、亭台楼阁等，镶嵌众种资料于器物之上，有翠绕珠围五光十色之感，此种做法正在清代初期到达岑岭。

　　清代制漆业承担明代，正在康雍乾时代到达最高秤谌，这与几位帝王对工艺品的嗜好不无联系。康熙年间，正在宫廷内设立养心殿制办处“漆作”，特意举行漆器出产，乾隆时代仍设有“油漆作”。因为政府搀扶，民间制漆也获得进一步进展，官制和民营同时进展，造成了具有地区特征的制漆核心，如北京的雕漆、福修的脱胎。清代漆器装束朴实、工艺精细，有一色漆、雕漆、描金漆、描油、填漆、戗金、识文、嵌螺钿、百宝嵌等种类，越发以雕漆为特征。因为乾隆天子对雕漆的嗜好，雕漆正在此时到达巅峰，宫廷剔红雕漆的数目、种类和技法到达空前未有的高度;大型雕漆又常与百宝镶嵌连合，修制出雍容华贵的漆器。正在宫廷内院，漆器的操纵渗出到宫廷生存的各个角落，有符号皇权的宝座、殿堂和陈列装束、文房用品、饮食具、宗教法器、家具、打扮器具、乐器、取暖器具及其另日常生存用品等，各地官员也把漆器行动贡品上供朝廷。总体上讲，清代漆器技法众样，修制优良，装束细致繁复，效用上更重视陈列抚玩。至清代晚期，漆工艺逐步走向没落。